Film „Unclenching Your Fists“ o dívce ze Severní Osetie bez volebního práva stojí za zhlédnutí pro každého. A právě proto

The Torments of Hell: recenze ruského filmu „Unclenching my Fists“, který získal Grand Prix na filmovém festivalu v Cannes

Zdá se, že stejná dílna od Nalčika, Alexandra Sokurova, se stala téměř hlavní kovárnou talentů mezi mladými ruskými filmaři. Nuggets z Kabardino-Balkarie jezdí na festivaly a úspěšně reprezentují Rusko na mezinárodním filmovém poli. Na posledním filmovém festivalu v Cannes, který se konal v roce 2019, získal Kantemir Balagov ve druhém nejvýznamnějším programu přehlídky Un Certain Regard hned dvě ceny – za režii a cenu FIPRESCI. Letos porota stejné sekce v čele s Andreou Arnoldovou udělila Grand Prix Kiře Kovalenko a jejímu filmu „Unclenching Fists“ – oba včerejší studenti získali podporu producenta Alexandra Rodnyanského.

Milana Aguzarová jako Ada ve snímku z filmu „Unclenching My Fists“

Kovalenko svůj druhý celovečerní film (režisérův debut „Sofichka“ vyšel v roce 2016) považuje za velmi osobní – část své zkušenosti z vyrůstání v malém městě na severním Kavkaze přenáší na filmové plátno. Film není zcela bezzápletkový, ale spíše je vnímán jako pokus o zachycení stavu než jako touha postavit linii (byť rozervanou) několika prožitých dní. Áďa (Milana Aguzarova a propast jejích očí) je krásně v rozpacích a schovává se v límci staré bundy – pracuje jako prodavačka v obchodě, třídí dětské botičky a vytahuje z pod pultu sladkosti pro malého. Ada je jediná žena mezi muži: její otec a bratr, chlap, který je do ní zamilovaný, a ten, do kterého je zamilovaná (samozřejmě, je zde rozpor), vzali dívku do úzkého kruhu. Setkání s kamarádkou a jejími dětmi, každodenní život v obchodě, hostina na počest táty – série nenápadných akcí, kde se každá z odlehčené rutiny promění v další cihlu nesnesitelného útlaku, který je Ada nucena snášet na své křehké ramena.

Milana Aguzarová jako Ada ve snímku z filmu „Unclenching My Fists“

Občas se tíha z charakterizace rodinných poměrů promění v cosi hmatatelného a doslovného – Kovalenko vykresluje dusno tradičního patriarchálního způsobu života hutnými tahy filmového jazyka: skříň na chodbě se zakymácela a po pádu jako karyatida, Ada si podepře polici hlavou. Nebude možné utéct, je stisknuta otcovým železným sevřením – opět ve dvou rozměrech: s prsty kolem opasku a společenskou odpovědností – Ada neví, kde je její pas. Není kam utéct a hlavně nemá kdo. Nejbolestivější tahy kontur situace se objevují na rozdíl od všech hollywoodských filmů orientovaných na ženy, kde ženy čas od času vstávají z kolen a sebevědomě směřují ke šťastné budoucnosti, která je na nich zcela závislá. Ada ze Severního Kavkazu prostě nemá sociální výtah – nekonečnou řadu závislostí, kdy z jedné pevně sevřené ruky na zápěstí může člověk skončit jen v druhé a doufat, že další stisk bude o něco méně bolestivý. I když rozdíl mezi nimi je sotva rozeznatelný – přízračná příležitost se promění v další past, kde se skrz zuby objeví paprsek naděje.

Milana Aguzarová jako Ada ve snímku z filmu „Unclenching My Fists“

Pocit potlačované melancholie spojuje život a kinematografii a sází na to první: všichni hlavní herci nejsou vůbec umělci – náhodní kolemjdoucí, texturované tváře, které našla Kira Kovalenko hned v polovině. Zda na něco hrají nebo jen svou přítomností mění vzduch v rámu, nelze určit, ale jsou to lidé, kteří dávají mrtvé šedi provinčních krajin (kde se hory zdají být odlité z kovu), i když s obtížemi, dýchat. – čas od času se vyprávění dusí.

„Unclenching Your Fists“ je uvědomělý a velmi pilný film, ale především je to film festivalový (se všemi atributy, které k tomuto konceptu patří). Je snazší vnímat jej v kontextu filmového festivalu v Cannes, než jej označit tečkou na mapě Ruska, i když skutečnost, že geografie natáčení přesahuje obě hlavní města, je již důležitým krokem, stejně jako vítězství v Un Certain Regard. Malý příběh velkého útlaku byl nejen vyprávěn (byť místy zmateně a rozporuplně), ale také viděn. A to už je něco.

„Uvolňuji pěsti“: Mám pro to tisíc důvodů

film“Uvolňuji pěsti » Kira Kovalenko – drama dospívání, osvobození, vztahů, natočené v Osetii. Včera uzavřel 32. Kinotavr a na posledním filmovém festivalu v Cannes získal Kovalenko Grand Prix v sekci Un Certain Regard – sázky rostou před očima: student Alexandra Sokurová , která před pěti lety debutovala filmovou adaptací Fazil Iskander «Sofichka “, nyní pod patronací Alexandr Rodnyanský produkuje film, který získal významnou cenu v Cannes. Alexey Filippov se zamýšlí nad „měkkou silou“ obrazu, kterou lze při hledání silné výpovědi přehlédnout.

foto: „Uvolňuji pěsti“ (2021)

Mladá Ada (Milana Aguzarová) je skryta oblečením jako ulita. První záběr filmu je, jak stojí u bílé cihlové zdi a snaží se utopit ve vysokém límci s červeným okrajem, který zpod fialové bundy vyčnívá jako želví krk. Kolem krouží chlapík a zve vás na projížďku v zaprášeném minivanu Mitsubishi. Tovární bělost vozu zdůrazňuje opálení získané z ujetých kilometrů; „Bærkad“ – „Hojnost“ je napsáno na bocích a zadních dveřích. Pokud na začátek přidáte ještě jedno „æ“, ukáže se to jako „skrovné“.

Život Ady, nejstarší dcery v rodině z města Mizur v Severní Osetii, kde hory nesahají k nebi, ale zdá se, že je zatemňují ve snaze obejmout obydlenou oblast, je skromný. Ozvěna nekonečných tragédií a válek, na konci domu jsou popáleniny – to jsou teenageři na dvoře házející petardy, udržující hluk života. Akce je masivní – stejně jako driftování na fotbalovém hřišti: Ada souhlasí s tím, že se posadí do minivanu a bude se třást ve stísněných krabicích se sladkostmi, zatímco její přítel Tamik (Arsen Khetagurov) bude inspirativně simulovat kolotoč.

Nic moc se nestane, ale ve druhém filmu Kira Kovalenko jako by všechno mělo potenciál být zvláštní. Osetinka Amelie, Ada si užívá myšlenku akce, a ne akci samotnou: očichává sako svého bratra, který už dlouho nebyl doma (Soslan Chugajev), cítí chlad parfému nalitý do umyvadla na jeho prstu, spěchá, jak nejrychleji může na autobusové nádraží, aby se ujistil, že příští minibus nedovezl jeho blízké do města.

foto: „Uvolňuji pěsti“ (2021)

Zde je jméno v přítomném progresivním, přítomném průběhu času: pěsti již nejsou zaťaté, ale ještě nejsou otevřené. Schrödingerovo sociální drama: výpověď existuje, ale není. Zatni pěst – a tohle je pohádka o zamčené dívce, Sněhurce, sedící doma – a také za pultem. Uvolnit se je již dusivá hrůza z nemožnosti o čemkoli v tomto životě rozhodnout. Znovu zmáčknout – a teď taktilní drama o rodičovských a rodinných citech obecně, která nevidí hranice, necítí vzlyky dušení, neví, jak spát ve vlastní posteli, když s ní chce sestřička zůstat sama myšlenky.

Kovalenko v rozhovoru říká , že nemyslí na sociální věci, ale Ada, mluvená v sociálních pojmech, je zcela bez subjektivity: jako její mladší bratr kulhá na věšák (Khetag Bibilov), jak číšnici tlačí její otec (umělec jezdeckého divadla Alik Karaev), jako chlap v minivanu nese drahocennou krabici. Její „pohádka“ je neviditelná tečkovaná čára, vycházející z věcí, kterých si Ada jasně všimne, protože jediné, co může udělat, je přijít na pohyb. Navzdory pěstím v názvu je Kovalenkův film bohatý na drobné výrazy obličeje: mžourání, škleb, vykulené oči, proměnlivé pohledy, pohledy zpod obočí. To nastavuje požadované měřítko, zrozené ze zkoušení a náhody.

„Unclenching Your Fists“ skutečně není společenským filmem v tom smyslu, že odmítá cokoliv nazvat, ať už ze strachu, nebo z moudrosti. Patriarchální struktura zde, i když je zobrazena jako dusivá, se jeví jako ruka mrtvého muže, který všechny uchopí a opře se o své okolí, zděšen možným a brzkým koncem. Otec v prošedivělém vousu je zobrazen láskyplně, i když tato láska v záchvatech zoufalství sní o (jeho) smrti. Mladí muži, kteří nerozumí odmítnutí, jsou jako děti, které se bojí zůstat bez dozoru. Netaktní naléhání přítele a bratra, rýmované v první scéně, vytváří zmatenou ozvěnu: za upovídaností je naznačené „Podívej se na mě, podívej se na mě. Potvrď, že taky existuji.“.

foto: „Uvolňuji pěsti“ (2021)

Detail filmu je momentkou, která to potvrzuje. To není rozsah účelového plakátu o podílu žen na Kavkaze, i když události a jednotlivé poznámky naklánějí „Pěsti“ do tohoto „žánru“. Jde o specifický segment příběhu o dospívání – předvrcholový klid, stádium odhazování balastu, kdy vše není poháněno očekáváním, ale nevyhnutelností, malým zlým osudem. Kovalenkův film je v dobrém slova smyslu trapný, protože se skládá ze vzpomínek, vybroušených do nejjasnějších akcentů – barvy, zvuku, mimiky.

„Půjdu ven a nadýchám se vzduchu“, říká Akim (Khugaev), který se vrátil z Rostova na motorce, v rozporu se svým otcem s obrysy jeho sevřených čelistí. „Odkdy nemáme doma vzduch?“ – je překvapen a umocňuje pouhou symboliku scény v titulcích. Přesvědčivá textura se střetává s poetickým realismem, myšlením ve slovech, znacích – i když je obraz vizuální. Není divu, že všechny filmové analogy – Visconti , Bresson , Bellocchio — Kira Kovalenko v rozhovoru kontruje nebo balancuje s románovými: William Faulkner („Defiler of Ashes“) Georges Bernanos („Nová historie mušket“).

Notoricky známý konflikt mezi „otci a syny“ není o tom, že stojíte vedle sebe, ale o obtížnosti překládání jazyků generací do sebe a „Unclenching Fists“ vás zve, abyste si tento příběh poslechli trochu ve sboru, a cappella. Literární patos dialogů, zvýrazněný v titulcích; přirozená hudebnost řeči, kterou Kovalenko řídil sluchem, aniž by uměl osetsky; expresivita videosekvencí a určité akce, které obecně nepotřebují slova.

foto: „Uvolňuji pěsti“ (2021)

Slova jsou pro přípitky, pro hajlování, pro bok auta, pro truismy „kde jsi se narodil, tam jsi užitečný“, pro seznam pozic, na kterých pracují přátelé a příbuzní Adiny rodiny a nedovolují jim uniknout. z dusivé kontroly. Ale nejsou tam pro pocit fatální diagnózy, pro slabost otevření (otec dětem, sestra bratrovi), pro pálení na hrudi při odchodu a pobytu nejsou protiklady ani možnosti, ale slitina z což je něco jako osud.

Ano, „Uvolňuji pěsti“ doslova uniká diagnóze a zdá se, že dává každodenní struktuře nadměrný význam a metaforu (ačkoli to není důvod, proč ji lidé tak milují? Rumunská nová vlna?). Ano, díky účasti na filmovém festivalu v Cannes – a ještě navíc s cenou na poličce – znějí čáry a padající předměty ve filmu ještě hlasitěji a znatelněji – jako výbuchy petard a vrzání kol. Ada se v této kakofonii dívá někam stranou a cítí v pěsti trochu vzduchu. A cítit s ní tu maličkost, která skutečně patří jen vám, je cenná zkušenost. I když neustále zatemněná horami, konverzacemi, tričkem Barcelony a svatebním šmrncem.

„Unclenching Your Fists“ je v kinech 25. září .